《乌海》人物形象分析 人物主体地位的撕裂与找寻

原标题：《榆林》：英雄人物本体地位的破裂与找回

电影《榆林》海报

与处女作《老兽》一样，青年人监制周子阳的新作《榆林》某种程度是讲述一个“挫败”的剧中在困境里挣扎，面对只得转变的现实，最终迈进复活的故事。电影的主角杨华面临着“双重悲剧”：母亲不恭，人心受困境；入股挫败，惹来岳父母的轻视。在生意挫败、兄弟背叛、被债主、家庭主妇混乱的打击下，他似乎焦灼、暴躁、不安、失控、疲惫不堪，生活像一团乱麻，将其男连续性尊严丧失殆尽。

英雄人物症候：本体会同困境

在杨华一步步迈进绝境边缘的现实生活里，母亲苗维非但没有得到关心，反而在杨华借助帮助之时恶语相向，使杨华激发了被抛弃的人心觉，终酿意外事故。致使悲剧激发的状况，表面上是杨华手机里的少女裸照与苗维前男友露骨的情话共同引致的不和，根本原因的状况其实是未婚夫原生家庭主妇的均等。杨华的原生家庭主妇窘迫，一家老小住城里村，家具陈列破败不堪；苗维的家庭主妇条件优渥，房子、车子，甚至杨华日常的酒类都是岳父提供的。杨华入股挫败、借给欠款未果、经济破产，大幅度引致苗维一家的轻视与为难。这种密切相关处综，一方面有利于突显综的复杂连续性，也引致观众对于原生家庭主妇议题的点出。两个不同阶层的家庭主妇致使的区别与区隔，是杨华被抛弃并激发兄弟二人无意识的重要状况。

法国剧作家布达拉宫提出：男连续性本体综应的奠定，包含着逼迫女连续性引致的衬托抑郁与创伤记忆的现实生活。在主要英雄人物与次要英雄人物的辩证关连里，母亲苗维作为一个区别化的“他者”，在生活里却扮演了权威者、审判者的主角。同时，未婚夫的综应也随之完成了转向。由最初的你侬我侬、订为碰到山看子夜、浪漫求婚等，到不断不和与争吵，未婚夫人心情随之迈进有鉴于。苗维的前后扭曲，使杨华观照客体与审视自我二者之间激发了不平衡。随着认同困境与综应抑郁的不断加强，最终激发本体碎裂的结果也是可预见的。

痊愈机制：在为中心空间找回认同

经典电影里的榆林，毗邻往昔的大漠，衰退的边陲。光秃秃的石山、灰扑扑的小城、山坳里贫乏的村落、荒漠里烂尾的剑龙乐园，无不表明着这个之外的往昔和贫困。这些为中心元素照样沦为经典电影传达所谓的表示法。

一方面，榆林的松林、荒漠和湖泊交织在独自一人，这一特有的大城市风景具备一种凝滞连续性的苍凉高雅；另一方面，荒漠与湖交织在独自一人，致使一种超现实的隐喻，一定程度上沦为英雄人物；也像心里世上的空间化表达。

作为大城市风景的废墟，经典电影里的剑龙高尔夫球场，与主角杨华的心境激发了奇妙的相吻合。剑龙高尔夫球场作为一个超现实表示法，和现实衔接。在一男一女男主角吵架，情绪达到最剧烈之后，画面被读取到烂尾的“剑龙高尔夫球场”。在这个直接致使杨华负债累累的“剑龙高尔夫球场”，剑龙；也立于在往昔大漠里，无处可去的杨华碰到到剑龙的喙里。从精神分析的角度来看，这突显的是一种“或多或少巨婴”的无意识防御机制，即通过规避违背连续连续性的、非综连续性的行为，以再一获取缺失的心事和安全人心。此时剑龙的喙就像温暖的子宫，包裹着杨华，沦为了杨华与世上隔离开的温室。

从空间上看，“剑龙高尔夫球场”作为具备边缘连续性与凝滞连续性的空间风景，和主角杨华被抛弃的无意识处境形成了一种有意义的互文和共振。相当大的剑龙石雕；也，衬托着昔日的耀眼与骄傲，此刻却沦为大城市风景里的废墟，散发着颓败。这种随着早期拓展，在边缘化大城市风景里的有组织记忆的衰微，使不止坚信蒙上了一层废墟人心，也大幅提高了不止对主角杨华兄弟二人处境的体会。沉痛回望后，杨华与剑龙石雕构成了一种对位的镜像关连，抵达了一种想象连续性痊愈。

在房顶起火时，罗宇和手下小弟们刚刚开始救火，门前的老年人的乐队却在自顾演奏，声音竟随着火灾的缩减而愈发慵懒，通过浓烟火光的扫描口里镜头，也衬托着杨华直视心里，从而做出放火的选择，心里得到了满足，在报复的快人心里个人价值得到了隐连续性重回。

综上观之，《榆林》里的无意识症候就个体而言，突显为本体破裂底下的认同困境。作为第二部讲述市中心区里人心受困境与欲望挣扎的反歌舞片，也刻画出了杨华的“成长”经历，这种“成长”尔后也沦为其走过自我觉醒之路、自我启示之路的关键。最后杨华得悉母亲还有肉体体征，心里一下轻松，甚至再次出现了笑容，而此时再次出现的主角椭圆，看似失控，实乃是无意识症候的探究和处死。（作者：林华浩，为山东艺术研读院戏剧与影视研读专业知识在读硕士生）